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El tango en España. El romance de un siglo. (con CD)

el tango en espana

Juan Manuel Peña

380 p. y más de 60 fotografías




Formato de libro impreso
Euro 13,00 + 3,50 por el invio

Son muchas las razones del éxito del tango en España y éste libro trata de explicarlas. Desde casi comienzos del siglo XX hasta hoy una multitud de intérpretes argentinos y algunos españoles hicieron vibrar al público al compás de la música del Río de la Plata.

Muchos fueron los intérpretes que se dieron cita en Barcelona y en Madrid, y luego en todas las ciudades de España para que se escuchara el compás del dos por cuatro. Debemos mencionar, entre los argentinos, por supuesto a Carlos Gardel, al Trío Irusta-Fugazot-Demare, Francisco Spaventa, Cátulo Castillo y su orquesta, Roberto Maida, Manuel Buzón y su orquesta, el Trío Buenos Aires, May Turgenova, Juan Cruz Mateo, Celia Gámez, Luis Scalon, Carlos Geroni Flores, Gloria Guzmán, Sofía Bozán, Salvador y Manuel Pizarro, Carlos Marambio Catán, Enrique Cadícamo y Enrique Santos Discépolo entre muchos otros. Así como los españoles Rosendo Llurba, Carmencita Aubert, Mario Visconti, Joseph Llosas, Héctor Galcerán, Tania y Gerardo Martínez.

Sin olvidarnos de las tonadilleras y cupleteras que llevaron los tangos en la versión de las “canciones de ida y vuelta”. Y después de la Guerra Civil, cuando se habían disipado los humos de los cañones, siguieron Carlos Acuña, Rodolfo Sciammarella, Francisco Lomuto, Charlo, Sabina Olmos, Edmundo Rivero, Elba Picó, Alberto “Pajarito” García, Eduardo Rovira y su orquesta, el Cuarteto Cedrón, Piazzolla, el Sexteto Mayor, el espectáculo “Tango Argentino”, Rodolfo Mederos, Susana Rinaldi, Leopoldo Federico, Horacio Ferrer, Raúl Garello y muchos otros, para culminar con los veintiún Festivales de Tango de Granada, amén de los muchos otros que se desarrollan en diversas ciudades de España.

Todo esto se cuenta en este libro. Invito al lector interesado a enterarse de ello.

Juan Manuel Peña.
Nacido en Buenos Aires en 1940
Contador Público. Magíster en Historia. Estudioso e investigador del tango. Tiene en su haber el ensayo “El Tango en el Teatro Colón”, edición de Marcelo Héctor Oliveri, Buenos Aires 2006. Es autor de numerosos trabajos sobre la música de Buenos Aires. Pueden mencionarse, entre otros, “Marcos Madrigal, un bandoneón de bandoneones”, “Ángel Condercuri, un bandoneonísta olvidado”, “Las tres versiones del tango “Silencio””, “Sanny Friedenthal”, “Cuando el tango llegó a la universidad”, “Gabriel Clausi, otro fuelle con historia”, “La Asociación Amigos del Arte y el tango” y “Ricardo Güiraldes y el tango Don Segundo Sombra”.

juan-manuel-penarevisión

El libro, con prólogos del autor y de Oscar D. Zucchi, ha contado en aquella ocasión con la participación del historiador y analista del tango Ricardo Ostuni que se ha referido a la obra y a la importancia del lazo que une a Argentina con España con referencia a esta música ciudadana rioplatense.

Sus 337 páginas y el CD con temas alusivos de autores o intérpretes españoles, nos ofrecen un recorrido histórico llevado con la metodología de un repaso cronológico de ida y vuelta: la actuación en España de nuestras figuras del tango, su penetración en los medios de comunicación y vida cotidiana de los españoles, más el detallado aporte de sus voces, músicos, autores y compositores, que son protagonistas de mucho nivel en la producción tanguera.

Eduardo Aldiser ha recordado en su presentación de `Chamuyo de tango, inmigración y nostalgias. Anclado en Vigo´ en febrero 2012 a las muchas citas del libro relacionadas con esa ciudad gallega, entre ellas la que recuerda la llegada de Carlos Gardel a su puerto a principio de diciembre de 1923, integrando en ese momento el dúo con el uruguayo José Razzano y formando parte de la compañía teatral de Matilde Rivera y Enrique de Rosas… o que Vigo ha sido la cuna natal de Antonio Rodríguez Lesende, además de ser el puerto de embarque hacia el Río de la Plata de quienes serían artistas o creadores del tango.

Por mi parte, son muchas las ocasiones en las que, en la última etapa del programa `Al compás del corazón´ que realizábamos con el cantor y difusor argentino del tango Carlos del Mar en Radio Intercontinental de Madrid, su material ha servido para ilustrar momentos del tango en España.

Juan Manuel Peña, historiador argentino del tango, autor de “El tango en España – El romance de un siglo”Han pasado casi dos años de su lanzamiento en Argentina y en Europa, sirviendo este tiempo para demostrar la valía de su contenido, ya que es utilizado como obra de referencia cada vez que se quiere ilustrar con datos puntuales, con sus grandes apartados enunciados en la portada “Inicios de la inmigración, afincamiento, la Guerra Civil, el período de posguerra mundial y el hoy”.

Como en 2010 hemos dado la bienvenida a este libro de mi buen amigo Juan Manuel Peña, bueno es volver sobre la obra para su recomendación entre aquellos argentinos, españoles o tangueros del mundo, que quieran saber la gran relación del tango con España.

Sus 22 capítulos son valiosos pero entresacamos los que hablan de: El Tango en España, Carlos Gardel, Los Bailarines, Llegan a España otros artistas del tango, 1936-1839 La Guerra Civil, etc. siendo la mayoría de los restantes segmentados por etapas de años, por ejemplo… Desde 1900 hasta 1915.

Era un libro que estábamos esperando, nos llegó en 2010 y vino para quedarse.

Rodolfo Ghezzi
Argentina Mundo con los historiadores y difusores del tango de Argentina y el Río de la Plata

Libros y ebooks en español

TANGO – Estructura de la Danza 2. La Matriz

TANGO - Estructura de la Danza 2. La Matriz

Mauricio Castro

Edición bilingüe español / inglés

144 pág. con ilustraciones

Formato epub
Formato Amazon Kindle




Formato de libro impreso
Euro 35,00 + 3,50 por el invio

Este libro ofrece un novedoso sistema que permite desarrollar la creatividad de cada persona a partir de fundamentos técnicos sólidamente establecidos. Todas las instrucciones se pueden seguir fácilmente a través de una serie de gráficos en dos y tres dimensiones, ideados en forma absolutamente original por el autor.

De manera clara, concisa y eficiente se presenta este método que comprende desde lecciones para el principiante hasta la más avanzada teoría de baile.

Destinado a revolucionar todas las concepciones didácticas utilizadas hasta el presente en la enseñanza de esta apasionante disciplina que día a día cobra nuevos y entusiastas adeptos en todo el mundo. Mauricio Castro realizó un desarrollo particular de esta danza. Estudió Ciencias Humanas en Neuro Linguistic Programming, Design Human Engineering y Escuela de Ecología Humana. También se graduó en el Berklee College of Music, Boston, USA, como Bachelor of Music. Estudió también danza contemporánea y técnicas del movimiento como Laban Analysis, Bartenieff Fundamentals y The Skinner Release System.

Esta combinación de estudios multidisciplinaria adquiere su síntesis en el método para bailar tango más completo que existe. Su sistema de avanzada forma las bases de este excelente manual.

La Matriz es considerada la más avanzada tecnología para el éxito en el mundo del tango. Este set de secuencias esta específicamente diseñado para acelerar inconscientemente el potencial de aprendizaje al máximo. Obtenga ventajas con esta genial tecnología. Todas las instrucciones se pueden seguir fácilmente a través de una serie de gráficos en dos y tres dimensiones, ideados en forma absolutamente original por el autor. De manera clara concisa y eficiente se presenta este método que comprende desde lecciones para el principiante hasta la más avanzada teoría del baile revolucionando todas las concepciones didácticas utilizadas hasta el presente en la enseñanza del baile.

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TANGO – Estructura de la Danza 1. Los secretos del baile revelados

TANGO - Estructura de la Danza 1. Los secretos del baile revelados

Mauricio Castro

Edición bilingüe español / inglés

130 pág. con ilustraciones

Formato Amazon Kindle
Formato epub




Formato de libro impreso
Euro 25,00 + 3,50 por el invio

Este libro ofrece un novedoso sistema que permite desarrollar la creatividad de cada persona a partir de fundamentos técnicos sólidamente establecidos. Todas las instrucciones se pueden seguir fácilmente a través de una serie de gráficos en dos y tres dimensiones, ideados en forma absolutamente original por el autor.
De manera clara, concisa y eficiente se presenta este método que comprende desde lecciones para el principiante hasta la más avanzada teoría de baile.
Destinado a revolucionar todas las concepciones didácticas utilizadas hasta el presente en la enseñanza de esta apasionante disciplina que día a día cobra nuevos y entusiastas adeptos en todo el mundo.

Mauricio Castro hizo un desarrollo particular por su cuenta de la danza.

Estudió Ciencias Humanas en Neuro Linguistic Programming, Design Human Engineering y Escuela de Ecología Humana. También se graduó en el Berklee College of Music, Boston, USA, como Bachelor of Music. Estudió también danza contemporánea y técnicas del movimiento como Laban Analysis, Bartenieff Fundamentals y The Skinner Release System.

Esta combinación de estudios multidisciplinaria adquiere su síntesis en el método para bailar tango más completo que existe. Su sistema de avanzada forma las bases de este excelente manual.

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Veneno de Tango

Veneno de Tango

Ramiro Gigliotti

120 Páginas y fotografías




Formato de libro impreso
Euro 25,00 + 3,50 por el invio

22 cuentos de Ramiro Gigliotti. Prólogo de Irene Amuchástegui , 22 fotos de Carlos Furman, 20 x 20cm, papel ilustración

Miembro de la fauna milonguera contemporánea y cronista de los salones porteños, ni hombre ni mujer, ni estrella de las pistas ni esperpento, René viene a ser nadie, todos y cualquiera. Un personaje cuya identidad y fisonomía inasibles muta en cada entrega de El tangauta, para contarnos historias tejidas con humor y libertad -inscriptas en una larga tradición costumbrista porteña y ahora reunidas en este libro-. Una voz que intenta multiplicarse y dividirse en tantas otras como milongueros y milongueras existen.
Igual que entre las mesas de las milongas, en las páginas de Veneno de tango habitan la ternura, la ironía, la nobleza, la crueldad. En los repliegues, ni íntimos ni públicos, del baile social, respira esa Buenos Aires de interiores, rumores de orquesta y media luz, que invoca René.
Irene Amuchástegui

Ramiro Gigliotti nació en Buenos Aires en 1969. Publicó la mayoría de los relatos que integran este libro en la revista El Tangauta, amparándose en la ambigüedad de género del seudónimo “René”.
Baila el tango desde las épocas de Regin y escribe cuentos desde el tiempo de las Remington con doble rodillo. De entonces a esta parte ha acopiado unas cuantas figuras con las que lucirse en las milongas y un par de cajones repletos de papeles que algún día van a ser ordenados.
La vida le está pidiendo urgentemente un punto aparte, pero él no se aviene a cambiar ni una mísera coma.

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El tango es puro cuento (Libro + CD)

El tango es puro cuento - Armado Tapa y contratapa Final - outli

Letras de las canciones y textos: Luis Longhi

Música: Guillermo Fernández y Federico Mizrahi

80 páginas ilustradas




Formato de libro impreso
Euro 15,00 + 3,50 por el invio

“El tango es puro cuento” es un libro-disco con tangos, milongas, valses, candombes, canciones dedicados a los más pequeños (y a sus padres). Todas las composiciones fueron escritas por Luis Longhi (letra) y Guillermo Fernández y Federico Mizrahi (música).

Cada tango-cuento está ilustrado por ilustradores de reconocida trayectoria como Tute, Alfredo Sábat, Pedro Penizzotto, Max Aguirre, Pablo Fernández, Sebastián Dufour, Gabriel Sainz, Pablo Bernasconi, Poly Bernatene, Fernando Calvi, Diego Parés, Pablo Fayó, Julieta Arroquy y Troche. Y entre los artistas que interpretan los tangos, además de Guillermo Fernández y Demoliendo tangos (Mizrahi-Longhi) se cuenta con la presencia de reconocidos artistas de la canción popular argentina como Teresa Parodi, Alejandro Dolina, Horacio Fontova, Kevin Johansen, Sandra Mihánovich, Ligia Piro, Walter “Chino” Laborde, Pedro Aznar, Omar Mollo, Alicia Vignola, Manuela Fernández, Sergio Pinget, Daniel Maza y Franco Luciani.

Dice Alejandro Dolina:

Es deseable que el autor y el destinatario de una obra pertenezcan a un mismo mundo. Que compartan códigos, lenguajes y predilecciones. Que reconozcan los mismos indicios y perciban en cada color, en cada palabra, en cada armonía un mensaje similar. En definitiva, que se parezcan un poco.
El arte destinado a los niños enfrenta la dificultad de dirigirse a una población diferente, inefable, nunca enteramente comprendida. Para salvar semejante abismo se establecen unas suposiciones que son indispensables pero acaso falsas.
A lo largo de los años, algunos artistas han ido imaginando una niñez convencional cuyas principales características pueden anotarse con trazo grueso: inocencia, credulidad, lógica inconsistente, conformismo, gusto por las formas elementales, incompetencia.
Desde luego esta niñez no existe y la descripción precedente corresponde únicamente a las obras escritas para esa imaginaria comunidad.
Ahora bien, nadie sabe cómo son los niños. Lo más razonable sería que las poesías y las canciones destinadas a ellos fueran escritas también por chicos de siete u ocho años. Descartada esta posibilidad por razones legales, me atrevo a sugerir que se abandone la política de construir un arte infantil desde una superioridad.
Los chicos intuyen la estupidez con la misma rapidez (o lentitud) que un adulto.

Y no les cuesta calcular que el señor de calzas verdes que les pregunta desde el es¬cenario si han visto al osito picarón es en verdad un farsante. Yo mismo, que no he sido un niño muy despierto, despreciaba las canciones de payasos y gallinitas y más bien me inclinaba por Mi noche triste o El rancho de la Cambicha.
Ahora estamos ante unos artistas que han resuelto cantar, tocar, pintar y escri¬bir tan bien como pueden, sin ir a menos, sin bajar su pretensión de excelencia para adecuarla a un público supuestamente menos dotado.
Guillermo Fernández, Luis Longhi, Federico Mizrahi, Tute y todos los dibujan¬tes, músicos y cantantes que intervienen en la obra son creadores excelentes y complejos que no se han bajado de caballo alguno. Han elegido, eso sí, trabajar en el barrio del humor, calculando que el cinismo une más que el fervor, y que la duda cosecha más amistades que la certeza.
Se me dirá que nada de esto será comprendido por los alumnos de tercer grado. Es posible. Tal vez la niñez ya esté totalmente en manos de los fabricantes de consolas y videojuegos. En ese caso, estos tangos de hadas podrán llegar a aque¬llos adultos que como Peter Pan han resuelto seguir jugando en secreto.

Alejandro Dolina
>>Nota en Página/12
>>Artículo en Clarín
>>Nota en Tiempo Argentino

Libros y ebooks en español

“El Tango en la sociedad porteña 1880 – 1920” Review

To all tango lovers:

I am happy to treat you to read the book “El Tango en la sociedad porteña 1880 – 1920” (Tango in Buenos Aires society 1880 – 1920) by Hugo Lamas and Enrique Binda, published in 2008 by Editorial Abrazos. I may be asked the reason for such treat. Fair enough, the reason is that having found the book of superlative value, very interesting as well as highly illuminating, I have deemed it necessary to promote it, and above all and because of my expertise, to do so within the community where tango is danced, where this book is not well known and where, to my modest understanding, such work would be highly appreciated.

It is its authors’ opinion that theirs is a “scientific” book.

I have always heard that of “Tango, that wonderful dance of brothel origin…” The forbidden character of the word “brothel” endows the phrase with unexpected appeal, irresistible I’d rather say, which forces the statement to thoughtless and helpless repetition every time the topic is brought up. But in point of fact the statement, phrased as it usually is or in similar fashion, does not really clarify the origin, at least not to me, as I have never known for sure whether we are referring to either the dance or the music, or whether tango was born amongst the brothel clients or those people working in the brothel, etc. Furthermore, why in a brothel? People gifted for either music or dance have creative impulses anywhere. . . so. . .

I am myself a tango dancer and I have always had a particular interest in this issue; I have always been interested in the history of the movements that make up this dance as we today know it. It is evident to me the intricacies of tango dance as it travelled through history, how incredible its changes were, how amazing popular creativity is. With all this in mind, it is even harder to travel backwards and reach the knowledge of its origin. And to make matters worse, the dancers, always moved by some sort of emotional turmoil, rapidly drink in the “brothel” origin theory, to the point that today in all tango shows they re-tell the story where the brothel scenario becomes an inevitable classic. At the moment, however, and after reading Lamas and Binda with careful interest, the inconsistency of this over-repeated origin is exposed, which makes me wonder “Are we not in trouble here?” Because there arises now the need to re-formulate Argentine tango performances and, above all, let the whole world (that has so far being consuming our shows) know that it turns out we were wrong all along…

It is my opinion that not only is this a scientific work based on provable documentation, catalogued and perfectly findable, but also the first and unique serious reflection, clear, honest and thoroughly necessary, that has ever fallen into my hands so far. It is the first time that I have come across a work that breathes total and absolute honesty. Here are writers who have earnestly gone out in search of the historic “reality”, in search of what “really” happened in the context of those days before and after the turn of the century. They were never trapped by that happy picturesqueness that not only tango suffers but also other popular cultural expressions. They set their endeavours to reflecting with serenity, with a genuine aim at grasping what happened, and to meeting that need we all have to get to know how it came to happen what we today experience.

But they went even further and did something else, something that was also necessary. They took it upon themselves to expose the mistake that had already taken root. Some way or other in tango dance history I have always come across this trend to recount historic facts, so that they suit the narrators or their friends, regardless of how much verisimilitude or clarity there is to the story. The story is twisted, coloured in, exaggerated, it is enhanced or shrunk without much thought as to what really happened or what actual importance the facts being talked about had. There is of course no problem here as nobody controls anything around tango, and in the end it is all about fantasies, and the more mysterious the fantasies are, the better they sell. I believe that Lamas and Binda stand out as true heroes against this trend.

Apart from many other things, the arrival in the tango community of people from all corners of the earth has resulted in an incredible source of opportunities for many who, taking advantage of Americans, Europeans or Asiatics that know little or nothing and need time to learn, attempt to set up and spread as significant their own alleged interventions, which is something that in due course muddles the issue further on, or at least it does when it comes to the history of this dance itself. I am proud to know that these two Argentines struggled so decidedly, so brilliantly, in their quest to elucidate the truth in the history of tango. Deep respect for our culture helps us to be respected as people, and this is probably the major value of this work, even larger that the admirable use of language, the thoughtful order, and the overall excellence with which the contents are arranged.

As a tango dancer with no more experience in books and literature than that of an impassioned reader of tango, I humbly express my firm conviction here that this work should be promoted and set up as the beginning of a new attitude toward the history of tango. It is a restatement that settles issues and improves the understanding we have of our own. We must promote the serious study of our history, of which this took sets an example, and to allow that knowledge to be shared by all those who love tango, those who are initiated in tango, and especially the youths who when reaching maturity will be grateful for having been respected with the truth. Historic truth must always be told, and whenever such is not known it is our duty to contribute to its quest.

The first statement of the book may be the most significant, that which Hugo Lamas and Enrique

Binda chose to start their work: “The best is not to fool anybody”.

Gustavo Naveira

Dancer of Argentine Tango www.gustavoygiselle.com

“El Tango en la sociedad porteña 1880 – 1920” crítica

A todos los amantes del tango:

Quiero invitarlos a leer el libro “El Tango en la sociedad porteña 1880 – 1920” de Hugo Lamas y Enrique Binda, publicado en el año 2008 por la editorial Abrazos. Se me preguntará porqué. Bueno, la razón es simplemente que habiéndolo encontrado de un valor superlativo, sumamente esclarecedor e interesantísimo, he creído necesario promoverlo, sobre todo y de acuerdo a mi especialidad, en la comunidad del tango bailado, en la que el libro no es muy conocido y donde a mi modesto entender su difusión sería muy valiosa.

Al decir de los autores, este es un libro “científico”.

Desde siempre he escuchado aquello de “El Tango, esa danza maravillosa de origen prostibulario… ” El carácter prohibido de la palabra “prostibulario” le otorga a la frase un atractivo inusitado, yo diría irresistible, que hace que la frase se repita irreflexiva e irremediablemente toda vez que se habla del tema. Pero el asunto es que la frase, con esta redacción u otras similares, no aclara realmente el origen, por lo menos a mí, nunca me quedó claro si se habla de baile o de música, o si el origen del tango se dio entre los clientes del prostíbulo o los que trabajaban en el prostíbulo, etc. Y además porqué en el prostíbulo? La gente que tiene talento para la música o para el baile, tiene reacciones creativas en cualquier parte… En fin…

Yo soy bailarín de tango, y siempre tuve un interés particular en este asunto, siempre estuve interesado en conocer la historia de los movimientos que componen el baile que tenemos hoy. Es evidente para mí, lo intrincado del recorrido del tango bailado a través de la historia, los cambios increíbles que se dieron y lo insólito de la creatividad popular. Con lo cual resulta aún más difícil hacer el camino para atrás y llegar al conocimiento del origen. Para colmo los bailarines, siempre movidos por una suerte de torrente emocional, rápidamente asimilan aquella teoría del origen “prostibulario” al punto que hoy en día, todos los espectáculos de tango, se remiten a contar su historia, en la cual la escena del prostíbulo es un verdadero clásico absolutamente infaltable. Ahora, luego de leer con especialísimo interés a Lamas y Binda, queda expuesta la inconsistencia del tan mentado origen, con lo que me pregunto: no estamos en problemas? Porque entonces hay que reformular el espectáculo del Tango Argentino, y sobretodo avisarle al mundo entero que hasta ahora ha venido consumiendo nuestro espectáculo que resulta que nos habíamos equivocado…

Al decir mío, este no sólo es un libro científico por basarse en documentación probatoria, catalogada y perfectamente ubicable, sino que además es la primera y única reflexión seria, clarísima, cabal, y absolutamente necesaria, que haya caído a mis manos hasta el día de hoy. Es la primera vez que me encuentro ante un trabajo que respira total y absoluta honestidad. Se trata de personas que han ido seriamente en busca de la “realidad” histórica, de aquello que sucedió “realmente” en el contexto de aquella
época del fin y principio de siglo. No se dejaron atrapar nunca por ese alegre pintoresquismo del que sufren
no sólo el tango sino también otras diversas expresiones culturales populares. Se pusieron a reflexionar con serenidad, con el genuino objetivo de entender lo que ocurrió, y satisfacer esa necesidad de todos de saber cómo fue que hoy tenemos lo que tenemos.

Pero también hicieron algo más, que también era necesario. Se encargaron de desenmascarar el error ya instalado. De alguna manera yo he encontrado siempre en la historia del tango bailado por lo menos, la tendencia al relato de los hechos históricos, de forma tal que convengan al que relata o a los amigos del que

relata, sin importar mucho la veracidad o la claridad del relato. Se tergiversa, se colorea, se exagera, se agranda o se achica la historia sin ocuparse realmente de saber qué sucedió ni qué importancia real tuvo el hecho del que se habla. Claro, no hay problema porque en el tango nadie controla realmente, y en definitiva se trata de fantasías, y cuanto más misteriosa es la fantasía, más vende. Creo sinceramente que Lamas y Binda lucharon contra esta tendencia como verdaderos héroes.

El arribo a la comunidad del tango de gente de todos los rincones del planeta, ha resultado, además de muchas otras cosas, en un increíble manantial de oportunidades para muchos, que aprovechando que el americano, el europeo o el asiático no es conocedor y además le lleva un tiempo entender, intentan difundir como importante una supuesta intervención propia, cosa que lógicamente contribuye a embarrar más el asunto, por lo menos respecto de la historia del baile. Me da orgullo saber que estos dos argentinos se empeñaron tan decididamente y tan brillantemente, en la búsqueda y esclarecimiento de la verdad de la historia del tango. El respeto profundo por nuestra cultura hace que se nos respete como personas. Sea quizá este el mayor valor de esta obra, más aún que la admirable pulcritud idiomática, orden reflexivo y excelencia en general con que se ha expuesto su contenido.

Desde mi condición de bailarín, es decir sin más experiencia en libros o literatura que la de un lector apasionado del tango, quiero humildemente expresar mi firme convicción de que se debe promocionar este trabajo, como el comienzo de una nueva actitud respecto de la historia del tango. Un replanteo que recompone las cosas y mejora la comprensión que tenemos de lo nuestro. Debemos promover el estudio serio de nuestra historia, del cual este libro es un ejemplo y dar acceso a ese conocimiento a todos los que aman el tango, a los que se inician en el tango y especialmente a los jóvenes que al llegar a la madurez agradecerán haber sido respetados con la verdad. Siempre debe decirse la verdad histórica, y cuando no se la conoce se debe contribuir a su búsqueda.

Quizá la oración más significativa de este libro sea la primera, la que Hugo Lamas y Enrique Binda eligieron para iniciar su obra: “Lo mejor de todo es no engañar a nadie”.

Gustavo Naveira
Bailarín del Tango Argentino www.gustavoygiselle.com

El Tango en la sociedad porteña (1880 – 1920)

tapa lamas binda.qxp

Hugo Lamas – Enrique Binda

458 páginas

Formato epub
Formato Amazon Kindle


Formato de libro impreso
$16,40 + 4,00 por el invio

Publicación de incalculable valor que representa quizá el mejor trabajo historiográfico sobre los inicios del tango. Investigación que pone por fin luz sobre la realidad de aquellos tiempos, sobre los verdaderos alcances y matices de los inicios de esa fenomenal creación popular que fue el Tango, terminando con un sin número de creencias sin basamento histórico que han dominado irreflexivamente la escena hasta el día de hoy.

Gustavo Naveira
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[English] Publication of incalculable value that represents perhaps the best historiographic work on the early tango times. Research that finally puts light on the reality of those times, about the true scope and nuances of these beginnings of the great popular creation that the Tango was, finishing with an unlimited number of beliefs without historical foundation that have dominated the scene so thoughtlessly until today.

Gustavo Naveira
>> read complete text

La verdad contra la tradición

Entre los cuarenta años a los que se refiere el título de esta obra, encontrarán los lectores material tan vasto y fehaciente que, quienes se hallen acostumbrados a interesarse por información y circunstancias históricas del Tango, encontrarán aquí importantes fuentes documentales que lo ayudarán a profundizar sus conocimientos y motivaciones relacionados con los primeros cuatro decenios del Tango en la sociedad porteña.

Inteligentemente, los autores de este libro, han ordenado cronológicamente toda una vida de investigación y observación, obtenida de abundantes noticias de la época, comentarios y material de diversos archivos.

Advertencia de los autores y el editor

La documentación contenida en la obra es pública. Se la puede reconsultar, habiéndosela datado fielmente para tal fin, pues la presente obra es científica.

Una cuestión es la documentación pública y otra el resultado de construir con ella un cuerpo orgánico, el cual da sentido a lo expuesto en la obra. Ello es privado, personal, de quienes la han localizado, evaluado, ordenado y determinado su importancia tras una investigación de campo. Por tanto, es propiedad de los autores.

Como es usual en historiografía relativa al Tango recurrir al plagio, hacemos reserva expresa de nuestros derechos, no pudiendo ninguna parte de esta publicación reproducirse, almacenarse o transmitirse en forma ni por medio algu no, sea éste eléctrico, químico, macánico, óptico, de grabación o fotocopiado, etc., sin previa autorización escrita.

Tomar el agua de más arriba, de suerte que escribamos por oídas lo que otros saben de oídas, no me aprece seguro, ni para formar ideas ni para resolver con acierto.

Polibio de Megalópolis (210 – 128 A.C.)

Sobre los autores

Hugo Lamas es el seudónimo de Hugo Alberto Vainikoff (1939 – 1999). Fue docente e investigador histórico. Con su esposa, Julia Navarro y un grupo de amigos fundó en 1970 la revista “Buenos Aires Tango” (en esta oportunidad firmando bajo el nombre de Hugo Medina) de la que aparecieron 10 ejemplares durante el período 1970 – 1972. Fue director de “Arkino Picture”, distribuidora cinematográfica desde 1960 a 1991.

Enrique Norberto Binda (1946) es Ingeniero Civil pero está fuertemente vinculado con el tango. Es coleccionista de discos originales de 78 rpm anteriores a 1935, investigador e historiador. Ha colaborado con artículos en diversas publicaciones y foros de Internet sobre el tema. Desde 1970 es Miembro Titular de la Academia Nacional del Tango y de su Consejo Directivo. Se desempeña desde su creación como profesor del “Liceo Superior del Tango” de la Academia Nacional del Tango (actual “Seminario de Cultura Tanguera”), dictando “Guardia Vieja y Década del ‘20”.

Libros y ebooks en español

Carlos Gardel. Tango inacabable (con CD)

Carlos Gardel Tango inacabable

Rafael Flores Montenegro

En español

180 pág., más de 50 fotos + CD




Formato de libro impreso
Euro 11,00 + 3,50 por el invio

Así como las naciones, los movimientos espirituales, el deporte,… el arte popular tiene sus figuras principales, sus ídolos o maestros.

En el mundo del tango Carlos Gardel es síntesis y paleta de infinidad de colores que tiñen ese fenómeno artístico nacido en el Río de la Plata con capacidad de hacerse universal.

La Argentina es un país con tendencia a polemizar en bandos y banderías. Con énfasis un grupo prefiere determinadas formas mientras otro grita que la suya es la mejor… Carlos Gardel es quizás la única figura en la que gente de diversas áreas confluye y se pone de acuerdo. Es, por otra parte, la primera figura internacional del tango proyectada en Europa y toda América.

¿Cuál es el motivo? Como todos saben su condición de cantante extraordinario. Sin embargo su vida singular y representativa de la modernidad en el siglo XX también tiene algo que decirnos. En este libro se analizan ambos hechos: la biografía y aquel aserto condensado en la frase popular “cada día canta mejor” que justifica el título de este libro: Carlos Gardel, tango inacabable.

Rafael Flores Montenegro (Córdoba, Argentina, 1950), lleva muchos años indagando en la vida del tango como centro de gravedad emocional y literario.

Ha escrito múltiples artículos y dictado conferencias sobre esta forma de la cultura rioplatense de carácter universal en centros culturales y universidades de América y Europa. Es ya histórico su programa “Mano a mano con el Tango” emitido por la radiofonía española durante más de una década.

La actividad literaria de la que proviene, incluye la docencia y la escritura. Sus libros comprenden la novela, el cuento, la poesía y el ensayo. En referencia específica al tango podemos mencionar El tango desde el umbral hacia dentro (Catriel, Madrid, 2000 y su edición italiana por NYN, Milano, 2002), Gardel y el tango, repertorio de recuerdos (Ed. de la Tierra, Madrid, 2001), Amor en el tango, Gricel-José María Contursi (Euroliceo, Madrid, 1995 y Ediciones Deldragón, 2005), Carlos Gardel, la voz del tango (Alianza Editorial, Madrid, 2003).

El presente libro cuyo título en español es Carlos Gardel, tango inacabable, fue editado en Madrid, Catriel,1993; reeditado, corregido y ampliado, también en Madrid, Ediciones GyC, en 1997, reeditado en 1998. Se ha traducido y publicado en alemán (ABRAZOS books, 2005) y en francés (ABRAZOS books, 2007. La edición en Argentina responde a un íntimo deseo del autor, al que nos sumamos como editorial.

Libros y ebooks en español

Jorge Luis Borges y el Tango

Jorge Luis Borges y el Tango

Monica Fumagalli

2da edición en Español

164 pág. + 16 con fotografías

Formato epub
Formato Amazon Kindle




Formato de libro impreso
Euro 12,00 + 3,50 por el invio

La autora aborda y revela la compleja relación entre el gran escritor argentino y el tango; no se detiene allí, sino que interpreta los matices a veces olvidados en las habituales polémicas sobre este tema.

Sin hacer uso excesivo de las conjeturas, y sin valerse del vocablo conjetura, -que de manera magistral usara Borges y hoy en boga- Monica Fumagalli da cuenta de cómo la búsqueda de identidad de un pueblo (en la que intervienen la inmigración y la geografía) y el país que a principios del Siglo XX accedía a un espacio en la cultura occidental, son el entramado sobre el cual Borges se vincula al tango y a lo que el tango representa para los argentinos.

El uso documental de las fuentes, su conocimiento de la obra de Borges y el meticuloso procedimiento que enlaza este trabajo, le permiten a la autora echar luz, en forma novedosa y lúcida, sobre un tema que a veces, observaciones parciales o definiciones apresuradas dan por concluído.

Con acierto Rafael Flores nos advierte que este libro es más de lo que su título indica.

Monica Maria Fumagalli, bailarina profesional de tango argentino, baila y enseña en Europa desde 1990. Obtiene la Licenciatura en Literatura Hispanoamericana en la Universidad Estatal de Milán, especializándose en la literatura sudamericana y rindiendo su tesis sobre Jorge Luis Borges.

Traduce del español varios ensayos dedicados al tango: Rafael Flores, Il tango e i suoi labirinti, editorial ABRAZOS; Gloria y Rodolfo Dinzel, Il tango. Un’appassionata ricerca della libertà, editorial ABRAZOS; Sonia Abadi, Il bazar degli abbracci, editorial ABRAZOS; Rafel Flores, Carlos Gardel. Tango senza fine, editorial Viennepierrre. Traduce también la novela Otumba de Rafael Flores, editorial Viennepierre además de diferentes obras de teatro.
Su primer libro, Jorge Luis Borges y el tango, NYN ediciones, Milán, se publica en julio de 2002.

Paralelamente con su actividad como bailarina, Monica Maria Fumagalli dicta conferencias en Italia y demás paises europeos, en Argentina y en Cuba, invitada por Universidades y Asociaciones Culturales.

Jorge Luis Borges e il tango, viene publicado en Italia en el 2003 y en 2013 y traducido al español por primera vez en el 2004, editorial ABRAZOS. En Enero de 2005 publica su segundo libro, Carlos Gavito, la sua vita il suo tango, escrito en colaboración con el periodista Massimo Di Marco y traducido también al español.

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